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想起了当年被史前巨兽支配的恐惧,看前科普

时间:2019-05-14 16:27来源:观影指南
3.5星,生猛水鲜! 好久没有见到这样的片子了,史前超级巨兽,甚至还夹杂着类型片模式下的惊悚环节。 周三晚上,我本应该屁滚尿流的准备PPT,但是朋友突然说有个机会可以去看《

3.5星,生猛水鲜!

好久没有见到这样的片子了,史前超级巨兽,甚至还夹杂着类型片模式下的惊悚环节。

周三晚上,我本应该屁滚尿流的准备PPT,但是朋友突然说有个机会可以去看《狂暴巨兽》的点映,于是我果断扔掉手上的工作,以最快速度跨越了整个北京城,打算沉浸在一段硬汉英雄打怪兽的成人童话里,来治愈真实世界中晦暗的现实。

还打什么?跑呗!

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如同杰森斯坦森的不掺假的胸肌一样,这部猩猩、鳄鱼、巨狼为主角的怪兽电影,做到了一部好莱坞爆米花大片应尽的义务——全程无尿点,紧跟科技哏,该煽情煽情,该搞笑搞笑。10分标准,不会失望。

开句玩笑,这就要具体问题具体分析了,要看你面对什么样的怪兽,中国有句古话,以其人之道还治其人之身。想要知道怪兽的正确的打法,还得了解一下这些怪兽到底究竟是何方神圣?

《巨齿鲨》是一部非常少见的电影,这个“少见”是不仅仅是针对于国内环境下,就连在世界范围内都很少见,因为这是一部冒险 怪兽题材的作品,虽然如今怪兽电影大行其道,但诸如本片这样的风格和模式,对于观众来说还是比较稀奇的。

但是,电影作为现代艺术集大成的表现形态,从来都无法脱离社会思潮反光镜的作用。而其中,巨兽电影作为不断重复的母题,背后隐喻及其变迁,则成为社会人心,最真实的写照。

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说到“怪兽”,观众第一时间就会想到金刚、哥斯拉等作品,在《巨齿鲨》之前,今年国内就引进了《狂暴巨兽》《侏罗纪世界2》这样的“怪兽大片”。如此作品,由怪兽所造成的视觉奇观与猎奇元素是最大卖点,《锯齿鲨》也不例外,甚至故事模式也与《金刚》《哥斯拉》这样的同类作品类似,但但风格和效果却是大有不同,新鲜吗?很新鲜!因为少见!

一、巨兽电影里的人类集体无意识

怪物,是古今中外,人类历史中最常被ping到,但是却从未真实出现过的一个虚拟意象。

从白娘子到木乃伊,乃至金庸小说里的雕兄,这种巨大、拥有超越人类的敏捷和力量的生物,作为故事里的神秘、恐怖的形象代表,按照荣格的说法,背后实际上代表的是人类对为未知世界的恐惧。

荣格理论里,这种集体无意识传承自远古时期,人类在茹毛饮血的日子里,野生怪兽是最大的生存威胁,而这份记忆通过集体无意识世代相传,即使到了现代社会,仍然是人类心中的阴霾。

只不过,这种阴霾,又常常和真实世界里的人类的焦虑结合在一起,形成了人类潜意识中敌人的具象写照。

不要奇怪,这在怪兽电影里,是亘古不变的定律,因为这其中有着隐匿的主题,有着一套“潜规则”。

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二、在世界大战中崛起的巨兽电影

在电影史,巨兽类型电影的鼻祖,可以追溯到《科学怪人》这部电影。

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科学怪人 (1931)

7.5

1931 / 美国 / 科幻 恐怖 / 詹姆斯·惠尔 / 科林·克利夫 梅·克拉克

当时的世界刚刚经历了一战,美国则完成了战后10年的飞速发展,广播、电视被发明,理论物理也在突飞猛进,宏观上发现了宇宙的膨胀,微观上,各种粒子被发现。

但天不遂人愿,紧接着10年辉煌便是30s出现的大萧条,资本家倒牛奶的故事就发生在此时。因此,人们开始怀疑科技到底会给人带来幸福还是威胁。

在《科学怪人》这部电影里,怪“人”,是个巨大的科技人造物。它在被科学家创造出来后,暴虐,不受控制,甚至企图伤害它的创造者。

而紧接着1933年,巨兽电影的第一部名垂青史的电影《金刚》诞生。

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金刚 (1933)

7.6

1933 / 美国 / 动作 奇幻 冒险 / 梅里安·C·库珀 欧内斯特·B·舍德萨克 / 菲伊·雷 罗伯特·阿姆斯特朗

此时,电影里的“怪兽”,从不受控制的科技产物,变成了大自然的代表。也因此,《金刚》剧集里的怪兽,那只巨型的猩猩,虽然来自自然,却懂得爱,其中金刚怒砸飞机,以及金刚保护美女的镜头,成为影史的经典之作。

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在此时,”金刚“对飞机、摩天大楼的摧毁,与其说是暴力,不如说是人类内心对现代文明不满的发泄。而在发泄完毕后,金刚仍然会被人类驯服,回到旧世界,而观影人,也获得了发泄后回归文明社会的片刻安宁感。


尽管该片耗资不菲,阵容强大。但本质上,《巨齿鲨》与我们印象中的怪兽大片感觉不一样。尽管该片的制作成本或许会很高,因为其中的服化道、特效水准当真不俗,制作上没的说,但电影的内容,怎么说呢?与我们小时候看得一类电影很像。就是生物类冒险电影。

三、麦卡锡时代的巨兽

巨兽电影的第二次高潮发生在二战之后,二战中,原子弹的发明,让人看到了技术发展的一种终极的恐怖形态,而社会中麦卡锡主义的盛行,则让对技术恐怖蒙上了阴骘的色彩。

因此,这个阶段的巨兽都是蜘蛛、昆虫,他们变化的根源则通常来自各种原因的变异。

不像是科学的畸形产物“怪人”也不像是来自自然的“金刚”,这个时期的怪兽,冷库无情,没有人情味,只知道杀戮,也正因为这样,这一时期的巨兽电影,都十分cult,上来就是金发美女在床上竞相死去,变态杀人狂行踪神秘,蜘蛛变异,开膛杀人。

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塔兰图拉毒蛛 (1971)

5.3

1971 / 意大利 法国 / 恐怖 悬疑 惊悚 / Paolo Cavara / Giancarlo Giannini Claudine Auger

因为麦肯锡时代下的巨兽,单纯的只是恐怖,人们已经不再追究恐怖的来源,也没有兴趣赋予“怪兽“类人的动力,只有恐怖本身,因此变趣味寡然了。

“傻白甜”般的凶猛

先来说这部《狂暴巨兽》,改编自上世纪80年代的街机游戏,游戏没有玩过,只知道这样的电影非常“返璞归真”,大概是这几年怪兽电影比较火,当年《环太平洋》《哥斯拉》带了一波节奏,然后《金刚:骷髅岛》传奇和华纳的“怪兽宇宙”这么一开,怪兽电影还是掀起了一阵不大不小的波澜。

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这对粉丝是好处,毕竟在如今这个年代,用顶级的制作成本拍摄这样的电影,在很多年前是不敢想象的。因为但凡涉及到怪兽的电影,基本都是B级片,曾经的中低成本下,定格 模型的怪兽片,在很长一段时间里都作为边缘电影出现,直到斯大爷的《大白鲨》之后才慢慢进入主流,80年代火了一阵,总体还是小打小闹。

如今CGI技术火爆,这类电影倒是可以带来非常生猛的视觉奇观,所以再度流行起来也不意外。

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当然了,这样的电影局限性也是很大,打怪兽的故事,万变不离去宗,能折腾到什么程度?所以本片故事还是“傻白甜”类型,各种不信邪的,各种送人头的,各种主角光环,基本就是《大白鲨》《红海魔影》《巨猩乔扬》的结合体。

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但话又说回来,真的是被电影后30分钟的场面爽到了,毫不夸张的说,这是《环太平洋》第一部之后最爽的打怪电影,之间包括《哥斯拉》《金刚:骷髅岛》都没这么爽过,至于前几天的环2更是被爆的连渣都不剩。

原因很简单,简单直接,毫不遮遮掩掩,重武器开火、大铁拳生砸,宏观镜头与近景特写,尤其是爬楼那段环绕长镜头超赞。80后导演布拉德·佩顿的视觉调度和最后PK大战赤果果的砸钱效果,就是一个生猛,这才是新世纪怪兽电影最该有的样子,绝对不会搞美版《哥斯拉》那样怪兽在大战前“关门”的桥段,也不会大晚上两坨怪物玩摔跤看不清。

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《狂暴巨兽》这样,大白天阳光明媚的“上午”,用直观的镜头展示怪兽肆虐城市 拆楼,外加生猛的PK,就是这样简单且直接,效果非常好。

所以当我们吐槽电影故事的时候,同时不得不对该片的视觉效果感到满意,效果还是不错的。

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好了,关于这部电影,也没什么好说的,咱们还是研究研究“怪兽究竟要怎么打”的问题,这部《狂暴巨兽》很具有代表性,结合影史上的其余怪兽电影来简单了解一下。


生物类冒险电影,在中国,尤其是大陆观众,还是有着独特的情感的。

三、后现代的巨兽们

麦肯锡时代结束后,世界又进入了飞速发展的阶段,“巨兽”的意象,也从懂得爱的“金刚” 和单纯恐怖 “蜘蛛”走向了两个方向,并在探索的过程中,最终结构掉它的起点。

解构掉“金刚”的是《人猿星球》,这部60年代的经典电影,直接把未来的地球拱手让给了猩猩。得益于DNA的发现,人类开始对自身祛魅,从最开始的“自然”的金刚更懂爱,开始质疑人类统治地球本身这件事——这可能只是个意外而已。

而猩猩则再度成为原始意义上人类对野外野兽的恐惧来源,成了人类整个种群生存的直接威胁。

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人猿星球 (1968)

8.1

1968 / 美国 / 冒险 悬疑 科幻 / 富兰克林·沙夫纳 / 查尔登·海斯顿 罗迪·麦克道尔

而70年代,斯皮尔伯格的《大白鲨》,则利用大白鲨第一人称视角,把恐怖发挥到了极致,不再追求视觉上的血型,而巧妙的转化视角,让摄像机为冷酷无情的捕食者代言,又将麦肯锡派的单纯恐怖派推向了极致。

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大白鲨 (1975)

7.7

1975 / 美国 / 剧情 惊悚 冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 罗伊·沙伊德尔 罗伯特·肖

一、荒蛮与文明的对弈

怪兽电影,从大面上说,是分阶段的;依照地域划分,也是分东方西方的,里面的怪兽根据不同阶段,打怪的方式也不同。

历史上第一部怪兽电影要追溯到1925年,《失落的世界》,根据柯南道尔的同名小说改编,真正意义上的怪兽片始祖。热带雨林 原始怪兽(恐龙),带了一波节奏。

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8年后的《金刚》,尽管不是第一部,但可以被称为“鼻祖”,因为一方面是早名扬国际的怪兽片,另一方面该片在《失落的世界》基础上,为西方主流怪兽电影限定了规则:

早期的怪兽电影基本受到了美式西部片的启发,外来人进入特定的区域打破当地的既定结构,代表着人类文明对荒蛮之地的征服,西方怪兽电影多为如此,人类总是会有意无意的踏入怪兽的领地,文明世界的活动破坏了原有的生态结构,去外太空也能碰见怪兽,甚至会把怪兽带回到文明世界,因而引发出文明与荒蛮之间的冲突。

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举个栗子:

★《侏罗纪公园》《极度深寒》《金刚:骷髅岛》等怪兽类电影代表着人类对史前生物的好奇以及恐惧; ★《巨猩乔阳》《尼斯湖怪》这类作品代表着人类对神秘大自然的向往和史前类动物的痴迷; ★《惊爆银河系》《异形》则是代表了浩瀚宇宙中那些超越人类想象的生物的可怕异域物种。(关于外星怪物,有必要单独开一贴,毕竟人家也有文明种族和野蛮种族之分,只要人类去外太空探险,遇到的总是后一种)

无论哪种类型,荒蛮、原始成为西方主流怪兽电影的一个标签。在这些怪兽身上,拥有自然界生物的特质,在它们身上体现的是雄壮而危险的自然属性,是未开化自然对人类文明带来的冲击。

作为其实作为冒险类电影的一个亚类型,或多或少的都会加入惊悚类的元素。但我并不想称这类作品为恐怖片,因为同类作品是依靠人类对自然界的未知恐惧而延展开来的作品,虽然充斥着血腥与吃人等重口味场面,但这些作品,在相对保守的内地,竟然堂而皇之的电视上大行其道,并且风靡一时。

《狂暴巨兽》的继承和隐喻

沿着上面的脉络,不难看出《狂暴巨兽》从后现代的解构,又走向了价值观的暧昧与割裂。这与现实社会形成了完美的关照。

一方面,在“用爱发电”的白做理想主导下,世界开始承认LGBT群体的额权益,少数族裔得到了从心灵到就业的全方位保护。

另一方面,难民问题、实业流失问题,都让美国中下层白人开始走向支持政治强人。没有人能回答那种路径是对的,体现在电影里就是怪兽们的价值观体系出现了明显的分化和对立。

《狂暴巨兽》里,怪兽不再是铁板一块,它们分成了好、坏两个阵营,好的巨兽,良心未泯,虽然狂暴过一阵,但是因为被人收养,而绽放的“人性”,让他反过来又成了人类的守护者。而坏的巨兽,则与麦肯锡注意的巨兽没有任何区别,没有“人性”,只知道杀戮。

而科学在剧中的地位,也变成了资本家的游戏,基因编辑的技术,研发的本意是希望治病救人,但是在资本手里,却变成了敛财机器,最终引发了动物基因变异,而导致灾难。

在经历了这么多年,二战的创伤已经弥补,科技继续发展,但是除了带来了许多年轻人一夜暴富的故事,普通人开始质疑科技本身对自己有何好处。于是就有了“本意是好的”“都是可恶的经纪人捣的鬼”这类印象。

电影如此,价值观刺裂也如此。不免让人为灯塔国感叹一番。


最后,巨兽电影爱好者强烈推荐去看,视觉冲击力强,剧情紧凑,猩猩更像是真是演员,而不是特效结果。

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▼打怪兽:枪炮在手,天下我有

假如搞掂这些怪兽,方法很简单:用枪炮。

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因为它们代表了荒蛮的自然奇观,用代表人类当代文明的武器消灭,代表了文对荒蛮的征服,试想一下,如上作品,除了《巨猩乔扬》等这类象征人类与自然和谐的“偏门怪兽片”之外,人类打怪兽的方式基本都是这样。

比如金刚是被飞机开炮干死的,大白鲨是被氧气瓶炸死的,《极度深寒》里的八爪鱼也是被炸弹炸死的。《史前巨鳄》最狠,用枪打死一只,还活捉一只。

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在上世纪,刚刚经历改革开放的内地,以《大白鲨》为首的同类作品作为译制片被引进内地,进而大摇大摆的在电视荧幕上播出,这就不免让人产生一些奇特的思绪在里面。

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